今年年初，我买到贾樟柯的新作《三峡好人》的DVD，是一套两张，另外一张是一部叫做《东》的记录片，记录了中央美术学院的刘小东创作几张大油画的过程，其中包括了《三峡移民》这张作品，画了几个肩扛钢筋的三峡民工，和刘小东以前的作品一样，人物很木讷，很冷漠的中性处理中有点画家自己的演绎、感受在深层。这张作品在2006年拍卖的时候创造了2200万元人民币的价格，是惊人的高价记录。
最早看见刘小东的原作，是在1991年，那一年我在洛杉矶的加利福尼亚艺术学院（California Institute of the Arts, Valencia）给一批中国艺术家组织了一个展览，其中包括了在纽约的陈丹青的几张三联画作品，其他是在加州的几个画家。我和丹青经常电话联系展览的情况，他当时说有个在纽约搞收藏的朋友，手头有几张刘小东的画，希望也能够展出。我当时没有见过小东的画，问他大概哪一类型的风格，他没有说，就是说很好很好的作品。画展快开幕的时候，丹青从纽约飞过来洛杉矶，带了那几张画来，就在加州艺术学院的画廊里面打开的，一共是三张吧，不算大，人物，很纯粹、貌似客观的主观手法，使我想起几年前看见的卢西安·佛洛依德的一系列作品。那几张画都没有装框子，就在学院现装的，挂上墙之后，和丹青的作品并列，很有冲击力。
画展之后，丹青就带回纽约还人了。我记得当时问了问价钱，也就是几千美元一张吧。因此，当我看到2200万的价格的报导的时候，实在有些吃惊。
2005年以前，国内绝大多数油画家的作品价格还是比较低的，价格能超过百万元的可谓凤毛麟角。进入2005年秋，国内当代艺术品的价格开始出现大幅上涨，2006年始，张晓刚《同志120号》在纽约苏富比春拍以97.92万美元一炮打响，才真正拉开了中国当代艺术品飙升的序幕，并由此带动了岳敏君、方力均、刘小东等人画价的猛涨。随后，在国内出现了北京保利秋拍刘小东《三峡新移民》2200万元的高价，老画家吴冠中的作品也水涨船高，《长江万里图》在北京翰海秋拍以3795万元刷新了国内油画拍卖的价格新高，当代艺术品的收藏和买卖热度从此令人刮目相看。
中国当代艺术的涨价速度，我看是全世界艺术史上少见的。因此各界评论颇多，有的说前途不错，潜力还很大，也有“泡沫化”的说法。中国当代艺术品的火爆行情是否含有泡沫成分？持比较乐观态度的，我看有中央美院艺术市场分析中心主任赵力，他说:“关于泡沫有很多不同意见，有很多人说泡沫成分很大，另外也有人认为没有泡沫的市场不是好市场，还有人说这就像倒啤酒，倒的人不好才倒出泡沫。人们对于艺术品市场的通常认识是，一个东西暴涨，暴涨完了之后就是暴跌，而暴涨这里头肯定有泡沫。”他认为这是人们习惯性经验在作怪。“价格上去后一定要暴跌下来才是调整吗？不见得。就当代艺术品市场来讲，从整体行情到名家行情再到作品行情，一直都在进行内部调整。
比如有的艺术家前几年火得不行，现在却不见人影了。这种内部调整已经降低了泡沫风险。艺术品市场与一般市场有相同的地方也有不同的地方，不同之处在于艺术品市场有重要作品与一般作品的区别，市场也正是利用了这点来进行调整。此外，泡沫问题还涉及到供求关系，尤其是‘求’，这就是资金，包括增量资金、后续资金。从这点来看，海外最大的资金还没有进入中国当代艺术品市场。泡沫肯定会有，关键是它对于整个结构的破坏性有多大。对于中国当代艺术的发展来说，泡沫不是主要问题，它的积极方面总是大于消极方面。”
我自己的看法是：价格突然攀升得这么快是中国市场特殊情况造成的特殊价格，和外国关系不大。中国现在艺术品市场热，不是收藏家造成的，而是把资金投资在艺术品上、期望高回报的投资者造成的。中国现在游资巨大，股市、楼市因为本身变数太多，又限于目前出台的各项政策法规的调控影响，未必能够吸纳住大部分资金，这些游资因此到处寻求盈利的渠道，一旦流入貌似利润丰厚的艺术品市场，造成热潮就是很自然的事了。这种情况和西方现代艺术以艺术收藏力量为主的情况有着很大的差距。当然，我当然不能够说泡沫有多大，在现今庞大的资金市场前面，我们这些做艺术理论的人，最大的感觉就是十分渺小，十分茫然，几乎有点束手无策，不知所措了。但可以确定的是，目前的国内当代艺术品市场呈现的这样一种由对艺术几乎不了解的资金来推动艺术品市场的情况，是世界艺术市场上几乎从来没有经历过的。
要说国内当代艺术作品的价格有什么样的评定标准，来作为投资时可资参照的一个考量，我个人觉得唯一可以做为标准的，就是目前那些全世界公认的大师们的作品价格，比如说毕加索、马蒂斯、莫奈，或者更晚一点点的当代艺术家们，看看他们的作品价格如何，如果你要买的那件国内艺术家的作品价格和他们的差不多甚至超过这些大师们，就明显不太正常了。
最早看见刘小东的原作，是在1991年，那一年我在洛杉矶的加利福尼亚艺术学院（California Institute of the Arts, Valencia）给一批中国艺术家组织了一个展览，其中包括了在纽约的陈丹青的几张三联画作品，其他是在加州的几个画家。我和丹青经常电话联系展览的情况，他当时说有个在纽约搞收藏的朋友，手头有几张刘小东的画，希望也能够展出。我当时没有见过小东的画，问他大概哪一类型的风格，他没有说，就是说很好很好的作品。画展快开幕的时候，丹青从纽约飞过来洛杉矶，带了那几张画来，就在加州艺术学院的画廊里面打开的，一共是三张吧，不算大，人物，很纯粹、貌似客观的主观手法，使我想起几年前看见的卢西安·佛洛依德的一系列作品。那几张画都没有装框子，就在学院现装的，挂上墙之后，和丹青的作品并列，很有冲击力。
画展之后，丹青就带回纽约还人了。我记得当时问了问价钱，也就是几千美元一张吧。因此，当我看到2200万的价格的报导的时候，实在有些吃惊。
2005年以前，国内绝大多数油画家的作品价格还是比较低的，价格能超过百万元的可谓凤毛麟角。进入2005年秋，国内当代艺术品的价格开始出现大幅上涨，2006年始，张晓刚《同志120号》在纽约苏富比春拍以97.92万美元一炮打响，才真正拉开了中国当代艺术品飙升的序幕，并由此带动了岳敏君、方力均、刘小东等人画价的猛涨。随后，在国内出现了北京保利秋拍刘小东《三峡新移民》2200万元的高价，老画家吴冠中的作品也水涨船高，《长江万里图》在北京翰海秋拍以3795万元刷新了国内油画拍卖的价格新高，当代艺术品的收藏和买卖热度从此令人刮目相看。
中国当代艺术的涨价速度，我看是全世界艺术史上少见的。因此各界评论颇多，有的说前途不错，潜力还很大，也有“泡沫化”的说法。中国当代艺术品的火爆行情是否含有泡沫成分？持比较乐观态度的，我看有中央美院艺术市场分析中心主任赵力，他说:“关于泡沫有很多不同意见，有很多人说泡沫成分很大，另外也有人认为没有泡沫的市场不是好市场，还有人说这就像倒啤酒，倒的人不好才倒出泡沫。人们对于艺术品市场的通常认识是，一个东西暴涨，暴涨完了之后就是暴跌，而暴涨这里头肯定有泡沫。”他认为这是人们习惯性经验在作怪。“价格上去后一定要暴跌下来才是调整吗？不见得。就当代艺术品市场来讲，从整体行情到名家行情再到作品行情，一直都在进行内部调整。
比如有的艺术家前几年火得不行，现在却不见人影了。这种内部调整已经降低了泡沫风险。艺术品市场与一般市场有相同的地方也有不同的地方，不同之处在于艺术品市场有重要作品与一般作品的区别，市场也正是利用了这点来进行调整。此外，泡沫问题还涉及到供求关系，尤其是‘求’，这就是资金，包括增量资金、后续资金。从这点来看，海外最大的资金还没有进入中国当代艺术品市场。泡沫肯定会有，关键是它对于整个结构的破坏性有多大。对于中国当代艺术的发展来说，泡沫不是主要问题，它的积极方面总是大于消极方面。”
我自己的看法是：价格突然攀升得这么快是中国市场特殊情况造成的特殊价格，和外国关系不大。中国现在艺术品市场热，不是收藏家造成的，而是把资金投资在艺术品上、期望高回报的投资者造成的。中国现在游资巨大，股市、楼市因为本身变数太多，又限于目前出台的各项政策法规的调控影响，未必能够吸纳住大部分资金，这些游资因此到处寻求盈利的渠道，一旦流入貌似利润丰厚的艺术品市场，造成热潮就是很自然的事了。这种情况和西方现代艺术以艺术收藏力量为主的情况有着很大的差距。当然，我当然不能够说泡沫有多大，在现今庞大的资金市场前面，我们这些做艺术理论的人，最大的感觉就是十分渺小，十分茫然，几乎有点束手无策，不知所措了。但可以确定的是，目前的国内当代艺术品市场呈现的这样一种由对艺术几乎不了解的资金来推动艺术品市场的情况，是世界艺术市场上几乎从来没有经历过的。
要说国内当代艺术作品的价格有什么样的评定标准，来作为投资时可资参照的一个考量，我个人觉得唯一可以做为标准的，就是目前那些全世界公认的大师们的作品价格，比如说毕加索、马蒂斯、莫奈，或者更晚一点点的当代艺术家们，看看他们的作品价格如何，如果你要买的那件国内艺术家的作品价格和他们的差不多甚至超过这些大师们，就明显不太正常了。