何谓书法?书法乃是中华民族数千年来传流下来的一种高深艺术，汉字之书写方法。

    国有国策，家有家法，村有村规，民有民约，没有规矩不能成方圆，千行百业均有其法。我国汉字前人业已创造了很多的书定方法，如颜、柳、欧、赵……的各家之法。他们的书法各有特色，给祖国书法的发展做出了很大贡献和遵循的依据。在数千年的历史长河中人们循规依法、逐步形成了较为完整的恒定的审美法则和欣赏依据。六十年代随着书法热的兴起，“书法”成了书法界的热门话题，欲想搞“创新”，自己又没有传统书法的基础知识，只好把洋人书法搬到中国，把中国几千年来的高深艺术、传统书法搅的乱七八槽。“创新”意味着进步、提高，也意味祖国生产力的发展，谁都不都不可非议。然而，如何“创新”便会有不同的看法，众说纷纷，令人无所适从。我们在讨论这个问题之前，首先要搞清书法的性质，否则就会失去前提，在无济于事的奢淡中徒耗精力。现在书法界人才辈出，有些年轻人为了名利双收，把一些新词挂在嘴角上，开口“创新”、合口“改革”，夸夸其谈，不学无术，为了功名华而不实，把数千年来前人积累的书法艺术，用“以是字非字”、是划非划，而甚至不用笔、墨、线条，而用涮、擦、皱、染、，点的方法组合起来的令人头痛的东西，也成了佳作、精品，依能获得“金奖”。见20世纪现代国际书法篆刻名家作品荟萃一书(191页-195页)就有这样的作品，我看不懂，我的同学看不懂，我的长辈、老师等没有能有懂的，又没有释文。这些脱离祖国艺术传统美德，失去汉字写法和违背祖国古老艺术传统的东西，就是书法艺术专业人员也很难领会、欣赏和接受，其存在的价值何在?岂不令人怀疑。

    大胆的“创新”是可以的，我们欢迎，但它必须在统一的结构和生动的线条美，统一的规范和古老传统的前提下讲“创新”，又必须在尊古、学古的基础上去讲“创新”。假如一个刚入学的小孩子，拿起笔来乱涂乱抹，能说他是“创新”还可以。一位书者如他想起了“别致”的写法，能不能算是“创新”，我认为不是“创新”，“创新”是整个社会的问题，是代表整个社会的动向和趋势的问题。如东晋王羲之，首创行书新体，被称为千古书圣。秦代李斯首创小篆，汉代蔡邕首创八分体，将汉字推向成熟化。魏人种繇将民间行押书正规化，名为章程书(即楷书的前身)。汉末的张芝，转化章草为草书，被誉为草圣。所以创新的确立，必须有两大前提。既是在继承传统的基础上形成一个时代，同时又必须经过时代的考验。现代书法脱离现实，脱离中国特有的书法艺术和祖国古老的艺术传统，这些人本来就不会书法，只好以怪饰拙，以奇掩丑，随心所欲，凭空捏造，甚至把洋人的书法搬进中国，也说成是“创新”，虽然它也是中国前所未有的，但它缺少中国书法的艺术传统，也不具备中国书法的艺术传统基础，更谈不上中国书法艺术风格及笔墨趣味感。这些追求洋人的现代派书法，只能是一种数典忘祖、舍本随末的做法。这种做法对那些有自尊心的人是不愿做的，只有那些形式主义者才愿做的。究竞什么是“创新”，是值得深思细研和精心探讨的问题。

    书法艺术没有新旧之分，只有高低之别，从古到今似乎书法的各种风格都已被前人捷足先登，各占山头，后人再无插足之地了。但是尽管学古，而不要泥古，艺术的笔墨是随时代的内容，写时代的审美艺术，以加强时代的感受和社会性、群众性，这样就可以大大提高和开拓新的领域。古为今用，古人走过的路，我们作传统、风格的独创，不能脱离传统，凭空而来。从历史的观点看，古代书法家无一不是在精练前人和追摹古人的基础上，经过探讨和动脑筋，才做出更大的成就而传到现代，如“二王”、颜、柳、欧、赵……等。

    书法须要个性，而这种个性，又不是偶然的，必须是书者的个性、学历、经历……的浓缩和流露，但是有个性并不等于创新，它又必须溶解在深厚的传统动力之中，它还必须是迎合时代的发展，表现整个社会所必须的尝试，只有这样才能赢得社会的肯定和承认。总而言之，古法必依，学书者必须以继承为手段，以传统为原则，以创新为目的，而继承传统的目的又是为了“创新”，这一说法对否?从理论上讲，这一说法是无可非议的。作为书家来说，应该有这样一个高达的目标。综观历史，自古以来能够称得创新书法家却寥寥无几。现代书家和传统书家，后者远远多于前者，特别是明清以后书家，大都以尊古为主，我们能就此说，他们都不是书法家，正因为有这个事实，那么单纯的说，继承是手段，“创新”是目的，就不太合适了。总之，“继承”、“创新”是书法道路上的两个里程牌。只要跨越继承的关口，即能步入专家的行列，而创新又必须建立在继承的基础上，同时它比单纯的继承走得更快更远。书法艺术还需要遵循客观规律，在创新的道路上应该按照汉字的艺术形态和质的规律性，大胆解放思想，到什么时候也不能脱离汉字的艺术规范而独立存在，更不能把外洋书法引入中国和中国书法混为一谈，中国书法的艺术美，只能附属于千万个中国汉字上，它才能有变化的最佳状态和审美价值。这是中国书法的根本条件，离开了这一点，去闭门造车，这是梦幻。还有的同志在向艺术进军当中，不是发扬和继承传统，在这个基础上走向“创新”的高峰，而是口是心非，口头上喊的是弘扬祖国传统艺术，而骨子里却是宣传外洋书法，甚至有意诋毁。内心的危机感是严重的，换句话说，是对中华民族的文化艺术失去了信心，自暴自弃，甘当虚无主义的义务宣传员。