潘天寿在《美术研究》第３期上发表了题为《谁说'中国画必然淘汰'》的文章。文中说：江丰是在１９４９年秋来华东美术学院的。大约在第二年秋天，江丰曾指示院中研究室召开一次国画改革讨论会。被邀参加的人，除院内全体国画老先生和研究室部分人员以外，尚有杭州市国画界代表约２０人。
吴弗之的开幕辞，大体是由研究室划定范围的。黄宾虹老先生，只准他书面发言，也预先划定他讲些"中国画重写生"及人物技法两点。当时参加开会的人，对于国画的改革问题所谈的意见，大家都从绘画应为工农兵服务的原则出发，并考虑到国画的优缺点，认为国画是应该改革的。然而最后江丰起来作总结说："中国画，不能反映现实，不能作大画，必然淘汰。将来定有世界性的绘画出来。油画能反映现实，能作大画，是有世界性的。……"
１９５３年第二次全国文代大会上周总理的报告中，曾郑重说明"中国是古文化的国家，在文艺方面，我们的祖先，是有极丰富光辉的成绩的，不要妄自菲薄"。周扬部长的报告中，对于祖国丰富多彩的民族传统的艺术再次说明过去重视不够，号召我们要重视民族形式、民族风格、民族气派，并说明今后应好好地从事传统艺术的发掘、整理、研究工作，并发扬与光大之。从这来看，中国画必然淘汰吗
江丰初到杭州我院领导时，就将我院的中国画系取消，中国画系的所有的学生，都合并到西画系去，称为绘画系。故将江丰所说的"油画有世界性"、"中国画必然淘汰"这句话联系起来看，就是日丹诺夫所说的"成为无祖宗的世界主义者了"。